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“一触即发”战争特辑全方位展示了该片幕后紧张刺激的拍摄情况。“城市战争”是电影《解放·终局营救》的一大特点，“空间感”是影片着重体现的部分。因此，剧组的拍摄范围覆盖宽广，战争场面涉及高处建筑、街巷、下水道、河道等地点，硝烟与战火无所不在。
“平津战役”作为解放战争中拥有决定意义的一战，其主战场便是天津这座城市，因此，大篇幅的“城市巷战”也成为了该片最大的看点之一，而如何将这场战争尽全力还原则成为了整个创制班底最大的挑战。为保证影片的“历史感”和“真实感”，剧组实地建造了一座老天津城，除了极具当时特色的屋顶群、下水道等建筑，还1:1搭建了当时的重要战场——解放桥。汽车与电车的追击战更是最高程度地还原当时子弹纷飞的场景，把预告片的气氛带上了一个小高潮。如此认真的态度赢得了不少网友的赞许：“看战争片爽是一方面，更主要是真实，给个最大的赞，剧组用心了!”
由韩三平任总策划、李少红任总监制兼总导演、常晓阳任导演的战争电影《解放·终局营救》举办西安首映礼。李少红透露影片展现了两位父亲的故事，致敬父辈英雄。看完电影的观众表示影片既展现了令人震撼的宏大战争场面，又不乏细腻温情的情感表达，是一部难得的战争片。战争电影《解放·终局营救》已于今日正式全国公映。
放大中国式内敛亲情，钟汉良苦学西安话“撩粉”
电影《解放·终局营救》讲述了两位父亲的故事，一个想尽一切办法把宝贝女儿救出去，另一个要在战火中找到自己失踪的儿子。然而他们两人的目标都没有实现，反而命运交错在一起，去完成一个“不可能完成”的任务。两位父亲角色的亲情是当初看剧本时最打动李少红的部分，中国人对待亲情含蓄内敛，过节时想到父辈和先驱者令人感到非常温暖。能够生活在如今这样没有战火的世界，离不开父辈们的奉献和努力，这也让常晓阳心怀敬畏和感恩。
为了拉近与西安观众的距离，钟汉良苦练西安话，现场表白观众，并与粉丝进行了一场“土味情话”大比拼，见招拆招，不分伯仲，脸红心跳的情话也让现场不少观众面露“姨母笑”。关于影片的拍摄，不论文戏、武戏还是爆破戏，甚至是水下戏份，钟汉良都认真对待，做了十足的准备。为了达到好的拍摄效果，考取了潜水证的他亲自在腿上绑了沙袋潜水拍摄，直到自己满意为止。随着影片故事的发展，姚哲身边的人一个接一个地消失激发了他的良知，作为扮演者的钟汉良仔细揣摩角色心理并尝试了多种表现方式来展现角色的成长，使姚哲成为这样一个勇敢的战士。
当天出席活动的重要嘉宾还有陕西省委宣传部文艺处和西安电影制片厂及合作方的其他领导嘉宾。导演周友朝和演员、导演王大治也来到现场，在他们眼中，这部电影既可以让如今的年轻人体会到当年和平的来之不易，也能够唤醒父辈们的人生记忆，是一个能够拉近几代人距离的历史桥梁。
平津战役老兵“加持”， 厚重历史战争片拍出“人情味”
电影《解放·终局营救》的军事顾问也是当年参加过这场战役的老兵，对整部电影的指导意义非常大。“城市战争”是电影《解放·终局营救》的一大特点，“空间感”是影片着重体现的部分。不论是高处建筑、街巷、还是下水道、河道等地点，硝烟与战火无所不在。李少红表示影片最难拍的还是战争中的运动镜头，希望呈现在观众面前的是“嵌入式”战争视角。为了最大程度再现当时的老天津城，制片人沈羽倩表示，剧组不仅真实还原了劝业场、百货大楼、西开教堂等当时的地标性建筑，并且按照1：1比例还原重要战场——解放桥。大到城市置景，小到土木石块，剧组秉持精益求精的态度，一丝不苟地去还原“那天那时”。
电影《解放·终局营救》以平津战役总攻前夕为背景，平津战役是解放战争具有决定意义的三大战役之一。七十年前，这场战役发生的时候正逢跨年，电影《解放·终局营救》的首映也承载着这份厚重的历史意义。与以往“大格局”视角战争影片不同的是，电影《解放·终局营救》将镜头对准了大时代下的普通人，尽管片中的角色都是无名之辈，但在某种意义上，他们又都是扭转战局的关键人物，而这些人，不应被遗忘。有观众表示，这部电影精彩刺激，节奏很快，自己看的时候全程揪心，在最后的结尾处哭得不能自已，并获得强烈的幸福感，是一部长辈们会喜欢的电影。有影评人称赞，这是一部主旋律新时代创新之作，情感关系穿插呼应，层层相连，爆破场面真实震撼，高光无数，在李少红独特的美学风格下，意外地展现了战争中的孩子，这是在中国电影中非常少见的。
电影《解放·终局营救》聚集众多演员倾情出演，解放军炮兵侦察连连长蔡兴福的扮演者周一围，国民党军需官姚哲的扮演者钟汉良，拥有双重身份的神秘歌女梅艳扮演者钟楚曦，解放军炮兵侦察兵马宝树的扮演者王迅，解放军炮兵见习参谋葛贵忱的扮演者王锵，国民党天津警备司令部稽查处科长钱卓群的扮演者姜皓文，中共天津市地下党党员、蔡兴福妻子何秀萍的扮演者杨幂，国民党兵站副官万三的扮演者潘斌龙，姚哲之女姚君兰的扮演者乌兰托雅·朵，中共天津市地下党党员曹春生的扮演者傅亨，解放军炮兵报务员廖枫的扮演者郭麒麟，国民党军迫击炮连连长李梹的扮演者尹子维，小五子的扮演者魏子淇，梅艳弟弟大包牙的扮演者季路桐，林默雪的扮演者艾米，蔡兴福何秀萍之子蔡解放的扮演者高铭昊，解放军炮兵团团长的扮演者邵兵，皆将在影片中有着重要表现。
主旋律的战争片向来大开大合，让观众总觉得少了点什么，而这片让所有的小人物都绽放出了光芒，我们把这个叫做人情味儿。是的，这部影片展现了大时代下的小人物的命运，一个个小人物的命运不就是国家的命运么?1949年1月，中国人民解放军将国民党 50 万军队围困于平津地区，总攻在即。是否能和平解放北平，取决于天津一战。终局营救，赢得解放!
我们看过太多的国产战争片了，但大都是视觉上上气势恢宏、讲场面、言大制作，人物形象基本都是“高大全”“伟光正”，这样的影片对于观众来说，看过了也就是看过了，在内心中留不下一丝情感，而这一次的《解放：终局营救》战争只是一个时代大背景，而浓墨重笔的把一个个鲜活的小人物一一呈现在了观众的面前，小人物都能绽放着光芒，让人物走进观众的内心，才会让观众记住电影，从而安利给身边的人。相信主创者们也深深的意识到了这一点，聚焦大时代下的小人物，让小人物有血有肉，其实更能体现影片的主旨，让个人、家庭、国家才会有了具象的联系，从而让观众对电影有了情感共鸣。
电影一方面能让年轻人了解“平津战役”的来龙去脉，另一方面也能让年轻人通过战火硝烟而看到人性与真情，小人物的命运汇聚在一起，何尝不是国家的命运。蔡兴福和姚哲首先是两位父亲其次才是军人，二人在战争中的相遇，以不同的视角反映出战争的残酷，周一围饰演的蔡兴国为了找到儿子;另一位父亲钟汉良饰演的姚哲为了保护救出女儿，虽然都是小人物，但是正是这样小人物的真情实感，更具有跨时代的代入感，让我感受到父爱的伟大，同时见证了国家解放的步伐。
蔡兴福性格果断、勇敢，领导力强，典型的军人气质，姚哲则有些优柔寡断、甚至连枪都举不起，但命运安排两人联手合作。国民党军需官姚哲千方百计想带女儿逃离天津城，可却被共产党炮兵团团长把计划打乱，因此发现了国民党的阴谋。战争可以改变一个人，一开始姚哲表现的懦弱无能，只顾小家，不顾他人，与蔡兴福形成了鲜明的对比。战争、阴谋、追杀、女儿让姚哲这个人物渐渐丰满了起来，通过一系列的牺牲明白了得是先有国再有家，也让这个贯彻始终的人物最后能够走进观众的内心。其实这样的设定让观众很是惊喜，选择小家、父亲和孩子的关系为一个落脚点，放在这样一个讲述人民和国家命运的电影中来，恢弘中又透出几丝人情味儿。“二毛”、“眼镜”等一个个小人物也都绽放的人性的光辉，视死如归、为了解放事业悲壮的献出了生命，人物虽小，但观众能够过目不忘，这就是小人物的光芒。
有国才有家，在“国”与“家”之间，是战争让普通的人命运面临选择，战争只是一个背景，更动人的是人性、是父爱、是家国情怀。这部电影适合所有的年轻人带着自己的父母去观看，去感受炮火硝烟下的亲情，去缅怀先辈们的热血奋斗。
要不是一张退伍军人登记表映入眼帘，我都差点忽略了“八一”建军节如期而至。数数日子，离开部队已三年有余，从彼时身着绿色军装的人民战士，到现在胸前佩戴红色党徽的组工干部，两年军旅生涯的苦与乐、泪与笑虽已有些模糊，但那些年部队教我的事却始终铭刻在头脑中、逐渐融入到血液里，并一直指引激励着我在组织工作的征程上无畏奋战、负重前行。
从被子到稿子都要一丝不苟地“抠”。近日，无数人民子弟兵逆水而行斗洪魔、以背为堤护山河的英雄事迹让我肃然起敬，也让我耳边回响起熟悉的战备号角。但是，军旅生涯不只有集结出征的壮阔，更有细枝末节的“繁琐”，“抠”被子便是军人的基本功，也成为了我日后文字工作的启蒙课。当过兵的人都知道，被子要“三分叠、七分抠”，如同复制粘贴般的“豆腐块”背后是军人“吹毛求疵”的坚持与执着。其实，写稿子和叠被子一样，不论是公文写作还是信息起草，无论是讲话汇报还是总结报告，每一篇高质量材料都是组工干部伏案爬格“熬”、文无巨细“抠”出来的。从谋篇立意到架构布局、从标题打磨到内容修整、从逐句研究到逐字推敲都必须一丝不苟，在处理文章中事与理、信与美、宏与微、内与外的关系时也必须严丝合缝，只有这样才能“抠”出神形兼备、达意传情的好稿子、精文章，真正发挥文以传令、文以载道、文以辅政、文以促行的功效。
从战术到技术都要一日不懈地“练”。每个初入军营的人都必须经历“新兵连”的打磨，战术练习便是每名新兵军旅生涯的第一个“噩梦”。且不说手肘膝盖磨了又破、破了又磨的血痂，就是满嘴的泥土和浑身的酸痛至今仍让我记忆犹新。即使这样，严格的班长也不会收起手中的秒表，直至每名战士都达标合格。虽然看似有些不近人情，但要知道唯有苦练才能成事、只有百炼才会成钢，这是完成由地方青年向合格战士蜕变的必经之路，更是成为拥有过硬专业“技术”、符合时代发展要求的合格组工干部的不二之法。每名组工干部都要自觉主动接受党组织的教育历练，一以贯之加强思想淬炼、政治历练、实践锻炼和专业训练，以“学无止境”的意识和“止于至善”的追求强化自身理论武装，不断提高政治觉悟、锤炼政治品格，发扬斗争精神、增强斗争本领，全面提升专业知识、专业能力、专业作风、专业精神，落实好上级和领导关于组织工作的决策部署，不断提高执行力、服务力、战斗力。
从哨位到岗位都要一往情深地“守”。退伍后常被问起在部队印象最深刻的场景，在我看来，不是大漠狼烟的练兵场，也不是抗灾救援的生死线，而是大年三十的跨年哨和日夜交替的执勤岗。回想那时，哨楼外的万家灯火和岗位上的人影成双、黑夜中的万籁俱寂和灯光下的笔挺军姿都注定让我终身难忘。但更让我必须牢记的是哨位就是岗位、坚守就是职责，既然选择、便要坚定，因为热爱、所以无悔。当前，走上职位关键的组工岗位、踏上任重道远的党建征程、面对人民群众的迫切期待，无论是作为一名人民卫士、还是一名组工干部都必须在组织的引领下，立足岗位履职、瞄准目标尽责、造福人民担当，坚决把使命放在心上、把责任扛在肩上、把担当落在行动上，用苦干实干、敢为善为的行动筑牢岗位“桥头堡”，用旗帜高扬、斗志高涨的信念吹响冲锋“集结号”，用天下为公、执政为民的奉献当好群众“主心骨”，让组织放心、让人民满意、让青春无悔!
脱下了迷彩军装，战斗军旗仍在心中飘扬;担起了组工使命，鲜红党徽正在胸前闪亮。“八一”之际，我想像从前在部队时那样站好军姿、理好行装，向组织报告：即使我离开军营也还是从前那个战士，虽然退伍但绝对不会“退场”!
如果有一部电影，以历史上著名的平津战役为故事背景，以“解放”作为全片主题，一般人难免会先入为主地认为，这会是一部说教意味浓厚的作品。但实际上，《解放·终局营救》在预告中便已呈现出很强的观赏性。
《辛德勒的名单》中，除了红衣女孩，周边战争环境一片灰暗，两者形成强烈的视觉对比。电影的最后，战争中唯一的人性也被抹去，红衣女孩的结局令人心生震撼。这一表现手法所带来的视觉冲击力，令人观后久久不能平静。
战争题材电影《解放·终局营救》当中红衣女孩这一细节的出现，足以让人对影片想要表达的人文情怀抱有莫大的期待。
影片总监制兼总导演李少红此前曾透露：“这次的战争题材对我而言也是一次全新的尝试，我们并没有走‘大而全’的路线，而是想拍战争摧残下普通人命运和情怀的故事。”相信这样一个由小见大的视角，也更能引起观众们的共鸣。毕竟对大部分人来说，自己都算不上什么手可遮天的大人物，无论乱世还是盛世，都只是想好好活下去的普通人。
时光荏苒，我们应懂得“史不可灭”，要铭记于心，先烈们用青春和鲜血谱写了历史，我们也要勇于承担起历史赋予我们的责任，因为这样的誓言，让我们这些新时代的年轻人，让我们这些平常的普通人，“多了一些爱国情、强国志、报国行”，也更平添了一些英雄气概。
解放·终局营救》以平津战役总攻前夕为背景。平津战役作为中国人民解放战争具有决定意义的三大战役的最后一个战役，人民渴望和平与解放的呼声达到顶峰。正当一战功成之际，也是局势最为剑拔弩张的时刻。影片故事背景为剧情冲突与人物塑造赋予强烈的戏剧性，令人一下产生观看的欲望。
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据目前已发布的故事梗概来看，周一围饰演的解放军炮兵侦察连连长蔡兴福所带领的解放炮兵侦察别动队将要执行一个特殊的火线任务——不仅要将国民党重兵看守的地下兵工厂一举摧毁，还要救出被关押在监狱中的人质。一场以寡敌众的“不可能完成”行动在中共地下党的协助下迅速展开。紧急任务、解救人质、以寡敌众等故事元素不仅使得情节脉络清晰，更是悬念迭生、转折起伏有很大的发挥空间。紧张刺激的剧情想必能令观众大呼过瘾。
战争场面的刻画上，除了剧组十分用心地实地建造了一座老天津城，尽可能展现当时的建筑群、下水道以及重要战场解放桥，此外还有机枪、坦克、榴弹炮等重型武器接连上阵，火力猛烈的两军对决将会带来极为震撼的视觉冲击力。也令人不禁为主角团捏一把汗，在处处险境的战场上，他们真的能完成任务吗?
预告片中，有一个画面令人印象深刻：在一番战火与浴血奋战之后，一面鲜红的旗帜随风飘扬。我们从小被教导，红领巾与五星红旗都是烈士的鲜血染红的。和平来之不易，离不开英雄先烈们用血与汗来换取。影片所展现的英雄赞歌，令人动容。
从各方面来看，《解放·终局营救》卖相极佳，因此作为开幕影片亮相20XX年平遥国际电影展也可说是不负众望。期待10月25日能在银幕上看到这部电影!
这周横空弹出了一部即将上映的战争电影《解放·终局营救》，广受好评!
这个具有战争属性的片名，难免会让人想到英雄。在很多战争主题的作品中，英雄情结被观众喜爱，因为他们在独特任务时所体现出的勇于献身的精神让人感受到激荡。
在本周五上映的《解放·终局营救》别出心意的把视线投注到了大时代的小人物身上，没有艰巨的任务，没有超人的胆量，他的平凡深沉却感动了观众。
电影《解放·终局营救》讲述了1949年解放军发起总攻前指派四个战士乔装潜入天津城，为总攻发起前扫平道路。
在潜入天津城的过程中，四个队员与负责转移守军家属的军需官撞见，一方想摸清战况，一方想逃跑， 由此挖出了一个惊天阴谋。
《解放·终局营救》中有两条主要线索。一是斗争线 (解放军向天津发起总攻及北平方面的和谈)。二是情感线(战争中的两段父子情、解放军之间的兄弟情)。
从结构上讲，这两条线是并行的;从比重上讲，情感线要略重要一些;而从剧情发展上讲，这两条线又是相辅相成的。
以平凡的父女想要逃离炮火区的坎坷来映衬战争的残酷，同时又以战争的残酷来映衬父女情的温暖。这两线索牵动着整个故事发展走向，让观众最为感动的莫过于亲情的交集。
明面上，军需官姚哲为了逃避战争，想尽一切办法离开天津。电影以这样的情景开头，向观众传达了两个重要的信息。一是姚哲是自私懦弱的人;二是，姚哲认为只有逃到了天津才是正事。随着剧情地发展，姚哲经历了国民党的追杀、全城通缉，他着急逃亡的秘密也逐渐浮上水面。
这个人一开始就设定为只为自己小家的小人物，不是007式的人物，不英勇，不高大，没有什么远大的志向与追求，他很普通，藏在一群跑得慌的人群很难被发现。
他渴望的不过是和女儿两个人安稳的活下去，在他身上我们看不出有丝毫英雄的影子。
随着剧情的深入，尤其是蔡兴福对姚哲的紧追不舍，引出了姚哲与国民党的“旧帐”。姚哲的思想也发生了转变。他第二次被蔡兴福抓到对面炮楼后，所有的人都帮姚哲从国民党手里救回女儿小兰，他终于开始把侦察兵当朋友。
姚哲的人性是一点点被拉开的，对女儿的父子情是最先呈现的，接着是兄弟情，到他救下了手无寸铁的家属。
如果仅从故事情节来讲，《解放·终局营救》展现的是平津战役总攻前的艰难，但这并不是创作者的全部意图。
电影是以人物为中心的，它探讨了小人物在时代下的情感世界和心理特征，以及讨论了他们特殊的命运。
相比姚哲而言，蔡兴福儿子失散 时，他很难过;妻子被压在炮火炸过的楼下时，他非常愧疚自责，但他只有一小会悲伤的时间，因为活着的人还要和他马上去战斗。
姚哲身上体现了更多隐形的平民英雄形象。在国民党举枪对着女人的时候，姚哲本来可以逃跑或是闪躲，但他迎上去挡住了这一致命的一枪。因为这个时候，他不再以个人的感情作为出发点，而是以所有弱者的安全为重。
他不是杀敌的英雄，却最终还是选择了成为一名英雄。倒下去临危那刻,他对他说：“小兰怕黑，晚上睡觉要开灯”。
有过脆弱、有过矛盾、有过犹豫，有过彷徨，最胆小的男人做了最伟大的事情，让人泪目。
《解放·终局营救》契合了当下观众的价值观，我们有焦虑，我们有忧愁，我们有自己的压力，我们也有自己的爱恨情仇。身处和平的年代，我们依然时时有信仰，时时有热血。
李少红执导，周一围、钟汉良、钟楚曦、姜皓文等主演的《解放·终局营救》是一部标准的战争大片，但这部战争电影却有细腻的情感描写，并且立足于大时代下的小人物，是一部视角很不一样的战争电影。并且影片的情节极为曲折，营救人质的故事线一直紧绷着，不到最后一刻，不会松懈。
《解放·终局营救》的时间背景是1949年1月的平津战役，影片的时间非常精确和紧张，故事开始于解放天津战役的总攻开始之前，仅有4天的时间了，但是为了让解放军的炮兵部队可以精准打击敌军的目标，蔡兴福(周一围饰)率领的侦察小队潜入天津开始勘测定位。但是，没想到偶然抓住的敌军军需官姚哲(钟汉良饰)却掌握了一个惊天秘密，一群人质掌握在敌军科长钱卓群(姜皓文饰)手中，小分队开始营救的艰巨任务。
解放天津的故事也曾经拍过，各有不同的视角，包括著名的《大决战3：平津战役》也都有详尽的展现。《解放·终局营救》讲述的是普通官兵的故事，也就是那场惊天动地的战役中的无名英雄们。
历史是由一个个人组成，战争也是。每一场大的战役，双方都会投入数以十万计的兵力进行战斗，解放战争时期还是人海战术，在电影银幕上看到的就是如潮水一般的士兵在战场上冲锋陷阵。实际上，真正的战场比电影上描绘的还要惨烈，炮火连天、子弹横飞，一不小心就会被炸的粉身碎骨，战场的可怕是今天的人们难以想象的。
《解放·终局营救》在影片中是极力还原当时战场的真实状况，坦克、大炮、步兵协同作战，电影中的战斗场面几乎没有断过，蔡兴福率领的小分队一直被敌军围追堵截，他们也在不断和敌军周旋，在战斗的同时，还要想着怎么解救人质，就是在完成不可能的任务。
《解放·终局营救》中的战争场面可以说是在国产片中又上了一个新的台阶，爆破和动作场面尤为逼真，每一个炸点仿佛就是紧挨着演员爆炸，之后看制作花絮就明白，演员们都非常安全，只是效果非常逼真。影片中的动作戏也很精彩，不夸张，但非常激烈，像是战士们的英勇搏斗，真实感强烈。
这部戏主打的情感是父女、父子亲情，解放军蔡兴福在战争中跑丢了儿子，他到天津城内侦察也是为了找儿子;敌军的军需官姚哲带着女儿想逃离天津，他一直在照顾年幼的女儿。影片中对父爱的描写非常细腻，两位父亲的形象在片中都能够打动人心。姚哲一开始只想带着女儿逃命，但是他被解放军的高风亮节所打动，之后弃暗投明，在于蔡兴福的合作中，建立了友谊。两位父亲在片中戏剧冲突不断，在一次次冲突和碰撞中，姚哲的内心开始转变。
作为20XX年底的重磅之作，《解放·终局营救》是一部精彩的作品，尤其适合年轻观众带着父亲一起去影院欣赏，这是一部能够打动父辈的电影，同时也可以让年轻一代欣赏的战争片。
“一触即发”战争特辑全方位展示了该片幕后紧张刺激的拍摄情况。“城市战争”是电影《解放·终局营救》的一大特点，“空间感”是影片着重体现的部分。因此，剧组的拍摄范围覆盖宽广，战争场面涉及高处建筑、街巷、下水道、河道等地点，硝烟与战火无所不在。
“平津战役”作为解放战争中拥有决定意义的一战，其主战场便是天津这座城市，因此，大篇幅的“城市巷战”也成为了该片最大的看点之一，而如何将这场战争尽全力还原则成为了整个创制班底最大的挑战。为保证影片的“历史感”和“真实感”，剧组实地建造了一座老天津城，除了极具当时特色的屋顶群、下水道等建筑，还1:1搭建了当时的重要战场——解放桥。汽车与电车的追击战更是最高程度地还原当时子弹纷飞的场景，把预告片的气氛带上了一个小高潮。如此认真的态度赢得了不少网友的赞许：“看战争片爽是一方面，更主要是真实，给个最大的赞，剧组用心了!”
“知古不知今,谓之陆沉。知今不知古,谓之盲瞽”。七十年前烽火硝烟、惊涛拍岸的战鼓鸣镝声犹在耳，每一年履新培训的节点，对于津城的党员干部而言，都有一处曲径通幽之地、庄严肃穆之所、顶礼膜拜的“圣地”，那便是承载着千万将士军魂的平津战役纪念馆。让人印象尤为深刻的是展馆里面缄默不语的无名烈士纪念碑，与天安门广场矗立中心的人民英雄纪念碑双峰并峙;他们的名字或许被历史尘封、但他们的事迹永远不会“蒙尘”;是人民群众子弟兵穿着“破草鞋”，用“小推车”把中国共产党从陕北窑洞一步一步送到中南海，归根结底是四个字：人心向背;七十年前烽火硝烟的战场之上我们胜利了，但是属于我们这一代人的平津战役才刚刚打响“第一枪”。
“功者难成而易败，时者难得而易失”。作为“一带一路”、京津冀一体协同发展等两大国家重点战略工程的交汇点，承接北京“非首都功能疏解”和雄安新区对接建设的“总枢纽”，天津正处于前所未有的历史性转型发展窗口期。七十年前的那场战役也许决定的只是一城一地之得失，而“五个现代化”则是摆在面前的新时代的平津战役;这场硬仗之成败关乎民心之向背!唯有以习近平总书记对天津工作“三个着力”的精准要求作为“定盘星”，以津城群众对美好生活的向往当作“指挥棒”，才能真正再次发动人民群众的“汪洋大海”之磅礴之力，逆流而上、直抵彼岸。
影片演员阵容强大，战争场面更是震撼人心。这部电影除了简单明了的力量感之外，还有另一种细腻的质感，造就这部层次分明，感情丰富的佳作。
电影以一九四九年的平津战役总攻前夕为背景，战争场面更是尽可能还原了当时老天津城的部分建筑。就在那个大雪纷飞的季节，战争一触即发，群众颠沛流离，炮火不断，无数英雄随时准备为了胜利而牺牲;火线任务，智勇突击。影片更是以“15秒、10秒、5秒”如此精准的时间来表现出战争的刻不容缓，使得激烈冲突的画面感更具有震撼力。这部电影无时无刻都充满着力量感。在“一战功成”预告片中，由邵兵饰演的第四野战军炮兵团长更是霸气侧漏，豪言全部歼灭，殊死力量，争分夺秒。
除了力量感，影片更呈现另一种质感，那就是细腻。这在人物的情感、细节和人文情怀方面也有突出的表现。以周一围饰演的解放军炮兵侦察连连长蔡兴福为代表的解放军们，为了让广大人民群众远离苦难，在炮火纷飞的战场上全队集结奋战到底;而由钟汉良饰演的遭遇暗算成为通缉犯的国民党军需官姚哲，历经坎坷，只是为了让下一代远离战争，以及心中的正义和良知。不同立场的人物都将在这战场上展现自己最为真切的一面，每个人物所蕴含的情感都十分丰富具体，触动人心。预告片中可看到，身穿鲜艳红衣的小女孩也是战争中难得一抹鲜艳，这一细节的描写让人对影片所传递出的人文情怀更加期待。
电影《解放·终局营救》的标语“追寻着没有战火的世界”是一个美好的愿景，而刚与柔两种迥异不同的拍摄手法促进了影片内容丰富多彩。
每一位革命英雄就是一座丰碑，每一个感人的故事就是一面旗帜，他们所凝结成的红色文化就像血液一样流淌在每一个中国共产党人的身上。
通过观看电影《解放·终局营救》，我们才知道身边有太多太多默默无闻的英雄，才知道我们家乡有着如此厚重的红色基因。有国才有家!生活在这个和平年代，我们一定要永远跟党走，时刻铭记革命先烈，学习他们英勇献身、精忠报国革命精神，永远为身为一名中国人而自豪骄傲!
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